东野圭吾，你家白夜行，大尺度又重口味
羞耻 ?仇恨 ?刻骨
寄生 ?绝望 ?忍耐
《白夜行》在97年至91年间连载发行。
小说出版后印发了轰动。使作家东野圭吾跻身天王作家之列。
这本小说成为了东野圭吾小说中被改编为影视作品最多的一部。
《白夜行》充满张力，令人看了血脉偾张。
男女主角的人生际遇，爱恨情仇，表达的异常深刻。对人性的刻画彻骨，犀利。
小说三十多万字充满了倒叙和插叙，情节复杂，线索上下翻飞，看的人上下求索，非常烧脑。
小说通篇重口味大尺度。
东野圭吾是温和派吗，就指在这方面的描写上，这很难界定，他有非常温和的书：《解忧杂货铺》，相比于《白夜行》，《解忧杂货铺》简直不像他写的。
而与东野圭吾作比较，渡边淳一简直是飙车界中的车霸。
小说有两条叙事线：
一条叙述女主角雪穗。乍看之下她有着安定的生活，家境好，气质佳，有智商，情商爆表；
第二条是忧郁的男主角亮司的人生轨迹。他平淡的生活表面下暗波汹涌，他的隐藏起来的过去逐渐显露出来。
草蛇灰线，志在千里。
男女主看上去好像互不相干。
其实女主角小时候被亮司 的父亲给花钱招妓买走了，对，我就是这么喜欢爆料。
尺度最大，也是小说最大的几个包袱之一，就是雪穗被亮司的禽兽爸爸给买了。
雪穗的亲爸死得早，她妈不是个东西，看起来低三下四其实贼眉鼠眼的把姑娘卖了。
亮司的爸桐原洋介找雪穗的妈要买春，最后幸福的从银行取了巨款给雪穗她妈，想把小姑娘抱回家领养。
其实我们都知道是“彻底买断”。
禽兽爸爸呢幸福的领着小公主去废弃的大楼里。
他们做了什么呢，喜欢大喘气的羊司机一脸害臊的告诉你，我不知道他们发生了什么。
巧就巧在，亮司在楼里玩耍。
很糟糕的事发生了，亮司目睹了他禽兽父亲对雪穗施暴，一刀捅死了他爸。
哦对了怕吓着你们，现在才告诉你们，这时候主角们才上小学。
这件事对两个人的影响是毁灭性的的。
从此小说序幕拉开，两个人一辈子都是悲剧。
《白夜行》阴郁绝望，血腥暴力，男女主角，各路人物，说开车就开车。
尺度大，力度深。读完酣畅淋漓，毛孔通畅。
一般介绍书或电影的文章不会剧透，结局如何，你去看就知道了。
今天这篇文章冒天下之大不韪：
此文章充斥着剧透，包含劲爆的剧情，不藏着掖着，十分厚道。
雪穗自由丧父，家境贫寒，小学时候被母亲卖给男人来赚钱。亮司爸爸死了后，雪穗妈妈被发现煤气中毒身亡。警察的调查结果是意外。
这里作者将笔触指向雪穗，种种迹象表明其母亲死的没那么简单。
女主在母亲葬礼上演了一场完美的哭戏。
葬礼结束后雪穗被干妈表姑领养。
而这个干妈是女主“培养”出来的，雪穗花了一年接近表姑，直至和表姑感情深厚。
表姑是个很有品味的女人，教她“高贵的”谈吐和举止。
雪穗杀死干妈这段我们后来再说。
小说开头是从雪穗被领养之后的生活写起的。
雪穗年幼但是有涵养，娴静中透着智慧，给人的印象纯洁大方，其实是老司机。
读完几章后读者都知道她必定会走上魔王之路，也已然在黑化之路上奔跑驰骋。
都是高中生的主角们的生活看似云淡风轻。
男主角亮司死了父亲后，变成了个阴郁少年。
亮司的母亲是烟柳巷里出来的，对他不管不问。
这个爹不管娘不要的地带，搞出了一些事情：
1.带领小鲜肉高中同学做了一群可爱的“小鸭子”，从事色情行业；2.他本事不小，跟黑道勾结；3.他在上个世纪电脑没普及那会儿就开始写程序。
看过白夜行的估计都对“注射”那一段情难忘却：
亮司想拉拢同学友彦卖淫。
友彦小白兔在上高中，长得漂亮，亮司说来来，哥哥带你们开车，啊不，卖淫。亮司组织这些小男孩卖春给大龄少妇。
结果友彦和人大龄少妇好上了。于是友彦和大龄少妇在亮司老鸨监督之外偷偷幽会。正做违法犯纪的事，少妇心脏病突发撒手人寰了，友彦怕被警察查出来，更怕少妇阿姨的外子杀过来，求助亮司。
亮司和友彦血型不同，亮司“注射”了一些体液给少妇，之后警察查案发现少妇身上的残留物血型和友彦不一样，就不追究友彦的嫌疑了。反正就是事情解决了。
这一段极其骇然。
别问这一段到底发生了什么，不和谐场面这里就不予播报了。
雪穗想打击和笼络学校的对头和好友。亮司君命臣受，受雪穗之命（他们是合作友好型关系），侮辱了我开头说的小姑娘们——非常臭不要脸的无法无天的袭击了这几个小姑娘。
这件事描写的阴险惊悚，读起来让人心跳不止，颇有后劲。
要不说防火防盗防闺蜜呢。
到了成年后，雪穗有了男朋友高宫诚。
高宫诚多金高大帅气。家里有企业，日本叫株式会社。
雪穗拿出验孕纸给男友谎称怀孕，其实是骗婚。
她从来没怀过孕，想嫁入豪门。
雪穗的怀孕证据——验孕纸，是亮司的雇员友彦的。
当时亮司开了公司，雇佣友彦当店员。
友彦的女友怀孕了，给友彦造成了心里冲击，友彦感到愧疚自责。
这股冲击波让友彦收藏了画着同心圆的验孕纸（国内验孕纸多不文艺啊）。
友彦是本小说里相对最纯洁的一只小白兔。
整本书黑暗压抑，友彦相比之下，心地善良，比较端正。
当然除了和大龄少妇那极其不正经的一段。
结婚后雪穗把那倒霉老公给“方”了：
和亮司合伙窃取她老公公司的商业机密不说，最后又设局让人出轨，诱使对方打了自己，伪装成受害者离了婚。
不过高宫诚结婚后的表现也是差劲。婚后高宫诚脾气大又懒散，看的让人想揍他。
东野圭吾这部书把人性写的凶险极恶。
女主结婚前人们看到金童玉女，郎财女貌。婚后却闹成那个样子，再也不相信爱情了呢。
看到这里，读者可能会认为这些是复仇，那你在女主角的邪恶的世界观里，你绝对是单纯的。
只是为了钱。Just business,honey.我的小亲爱的，只是为了钱。
后面更是一路高走，女主开了挂似的搞事，离婚后她老公的好友筱冢一成的大哥爱上了这个“可怜坚强”的女人。
而这时简直和苍天一般万能的女主角已经有了不小的生意。钱怎么来的呢，这就是我们的亮司和雪穗共同辛苦共同甜出来的。
他们是相互“寄生的虾虎鱼和枪虾”。
雪穗恋着筱冢一成，无奈对方快上钩的时候把持住了。
她就嫁给了筱冢一成的大哥——也是豪门。
女主角真是不知道收手，害她可怜的继女：
又让亮司把人小姑娘给怎么的了。怎么的了呢，我就不说了，太悲伤了。
为了不耽误开新店的时间，亮司杀了雪穗生病的养母，这是雪穗授意的，到这里女主角俨然彻底的丧心病狂。
结局是在警察追捕亮司的时候，情急之下亮司跳了楼。
可能是怕案情暴露，伤及雪穗，亮司倒下的时候扑在自己的剪刀上，刀尖贯穿心脏。
这一生唯一的联系，雪穗，在亮司死亡现场，对旁边对询问的警察冷冷的说：“我不认识他。”
说完，一次头也没回。
拾级而上。女王落幕。
说完书我们说说由书改编出来的电影。
一.韩国电影
韩国的优良传统有：对于我们棒子而言，什么都是我大韩民国的！
书虽然是日本人写的，韩国也跟风拍了电影。
先飙车。
韩国电影版开始就是大片。
导演很黄很暴力，开头两组镜头，一边羞羞一边杀人。
Sex和暴力。
一边女主角和男友上演激情戏，光线充足，表现出“白天”这个概念。
镜头一转，亮司在黑暗里杀人。表现出“黑夜”这个概念。
女主角在人面前出现，做台面上的事，象征着白天；
亮司在暗地里做见不得人的事，象征“黑夜”。
导演想表现出娇艳的罪恶之花，虽然好像大多数人关注的是激情戏。
韩国电影版拍的很唯美。女主角的选人还是很到位的。选了孙艺珍出演雪穗。
我孙艺珍美如画，坊间有种说法：更喜欢看孙艺珍哭。
孙艺珍拍哭戏美得惨绝人寰，清新动人。
孙艺珍把雪穗的还原的还是很到位的。孙艺珍版本的雪穗，矜持，美丽，优雅，舒缓。节奏把握的不紧不慢。表演很细腻。
面部因为痛苦产生的抽搐，抑制着的伤心，虚伪的爱意——孙艺珍是演什么是什么。
男主角由高沫扮演，他在戏中的戏路走的是深沉路线：一个默默守护女主角的对外冷酷的深情男人。男主将强暴戏的揪心，对女主角的深情，对自己的厌恶，对世界的恐惧，像把心从内到外翻出来给大家看。
电影的色调发黄发暗，镜头显得忧伤缓慢。
男女主角在雨里各自站在马路两边对峙的这段非常感人。
男主想和女主远走高飞。
女主劝男主忍耐一段时间，我们还有事情要做，不要见面，免得给警察留下线索。
这段戏份拍出了那种痛苦，那种挣扎，那种炽热的爱情。
见不得人的绝望的爱情。
值得一提的有男女主角幼时的扮演者，弑父的戏拍的颇为真实。
外界有评论说韩版的拍的用力过猛。我认为韩版的表现方式非常艺术，可以理解。
加上少年不宜的镜头，电影宛若言情版的纯洁版的阴郁版的《五十度灰》的感觉。
二.日本电影版本
韩国版的电影在09年上映。日本呢，护犊子，日本说我也拍。毕竟这是我们的东西。
日本翻拍成了电视剧和电影。我们说说电视剧版本。
韩国拍的呢女主挺漂亮的，特别韩国。日本吧，男女主角也特别日本。
电影版本的女主角没有原著里那种惊为天人，隐含的危险性。日本美女众多，选演员的话，泷泽萝拉，新垣结衣，小泽玛利亚，板野友美，其实都很好。只是导演唯独没有选个单薄点的演员做女主。
男主角还是任何日本影视里日本男人的洗剪吹卷发。你看人木村拓哉，人那发型不是很简单很清爽吗。当然啦，人家那么贵咱们剧组请不起。
日本电影版本拍的有种特别的肃穆的美感。气氛压抑，影片的色调发绿发灰。
电影拍的很严谨，给人四平八稳的感觉。
显得非常庄重。
复古感浓厚，拍出来了上个世纪的日本，老电影的气味浓郁。
只是导演在选角这件事上太让人伤感了。否则这部电影会完美太多了。
作为白夜迷，在韩国电影出来后对日本版本的电影的期盼非常高。
白夜迷对男女主角小时候的预期可能大抵是愁苦清瘦的小孩。而电影里幼年及成年女主角一直是圆脸。
高良健吾的对男主的扮演和韩版电影里高沫版本相比，缺乏亮司的阴郁感，少年老成感，取而代之的是满满的少年感。
高良健吾生的秀美。在侮辱雪穗继女那场戏里他扮成了快递员，把一头洗剪吹的头发规矩地别在耳后。那种娇羞美丽的模样，和绝世美女有的一拼。
上图为日本电影版本海报
三.日本电视剧版本
这个剧让人印象太深刻了。
理由只有一个。
那就是幼年女主角的扮演者福田麻由子，演技惊艳到让所有人失去光彩。
麻由子的表演如此真实，让人一时间分辨不出来这是演出来的。这部剧06年拍摄完成。麻由子当年十二岁。她的绝望，痛苦，愤怒和悲哀，把早熟的被野兽凌辱的孤儿演的入门三分。
一个孩子能把剧本理解得这么深刻。
冲着麻由子的演技，能撑起来这个剧。也让这个剧看了让人心酸。心酸里有治愈的感觉。
这部剧除却麻由子的部分，平庸，平淡，平凡。
日剧第一集开头看的羊司机肠胃痉挛。
开头拍摄亮司临死，在印象里拍的无限长。
女主角没有雪穗的一点冷酷，小说结局把雪穗的凌厉放大到了令人恸哭的地步：男主身上插了一把剪刀断气了，她走了一次都没有回头。
日剧里女主角对视着男主，男主稀里哗啦一身血，女主角满脸痛苦还哭了。
不禁让人惊呼天啊，这还是雪穗吗。
小说最引人称道的是结局亮司死去女主漠然离去的场景。
在地上要死不死的男主角做痛苦状，演的也很用力。趴在地上趴了小半集电视剧，大概十几分钟。吐了很多血血就是死不了。我很希望他一下断气，这样我可以不要为演员感到尴尬。
原著里亮司为人沉默狡黠，阴郁自持。
看山田孝之的演技会看到尴尬癌呼之欲出。
亮司的母亲对亮司不管不问。亮司走上歪路为非作歹，是一个自立的，危险的在刀尖上讨生活的人。
在剧里男主角宛若妈宝。每次看到山田孝之胖嘟嘟的样子，一脸呆萌的趴在图书馆桌子上这种场景，都让人出戏。
导致我很怀疑这部剧的四个导演是不是以为观众都没看过原著。
这里说点对小说的感悟。
夜行迷争议最大的就是亮司和雪穗到底有没有爱情，有没有一腿。
日剧和美剧因为都是大众媒体嘛，都把人伟大的小说硬是改成了言情剧，顶多加上复仇什么乱七八糟的元素，成了没有意义的堆砌。
没有爱情就不能成活了吗！没有爱情的小说不可以吗！没有爱情的男女主角就不是男女主角了吗！这一点《百年孤独》就做的很好。
不过《百年孤独》要是不出名，我语文老师会这么评价：看不懂写的什么，中心不明确，主题臃肿。
男主角呢，一个阴郁少年，永远有化解不开的阴暗和痛苦，永远活在黑暗里。雪穗就是亮光，就是白色的，就是白天。亮司呢就是永远化不开的黑夜，就是人世永远无法化解的愁苦。到最后所有的线索全串起来了，读者才明白他们其实一直团伙作案。
既然一起犯案多年，互相扶持，我认为他们有很深的感情。
炙热的感情是存在在亮司和雪穗中间的，但是不是爱情，私认为是足以替代他们早夭的亲情的东西。同盟，朋友，唯一依靠的人，唯一的人。
这本小说堪称对人性的绝望之歌。看完觉得生活毫无希望，毫无美感。
不过看完悲剧往往会从内心感到应该珍惜生活。
想拥有一个虾虎，就是像男女主角那种感情深厚的伴侣。只是不要像主人公这样做许多坏事。
在绝望的时候，爱人就是希望。爱人就是白天，就是太阳。
愿我们都简单的活，快乐的活，没有阴霾。而且，都能找到自己的虾虎。
附上白夜行名句：
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。
虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。
凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。
我从来就没有太阳，所以不怕失去。
人性之恶
在以刻画人性著名的作家中，东野圭吾肯定榜上有名，他的作品也大多是以人性的刻画做为核心。
而悬疑作品中的那一点智计和谋略则更像是在反映：人类只要在极度疯狂的状态下，都可以被激发无限的天赋。
《白夜行》做为东野作品的无冕之王，书中对人性的全方位刻画十分清晰，也万分残忍。
故事的女主角叫唐泽雪穗，一个集美丽、善良、高贵与一身的女人。
童年的雪穗来自单亲家庭，母亲是个过气艺妓，二人生存于二十世纪日本社会的最底层，每日在夹缝中挣扎求存。
我以为，她就是日版恶魔夫人。时时刻刻警示人们，道德在生存面前不值一提。
01 释放的人性之恶
为了缓解生存的压力，雪穗才十多岁的时候，就被妈妈带出去接了客。
她的第一个客人是个有强烈恋童癖的当铺老板，老板对雪穗年轻的身体爱不释手。
为了那点微薄的酬劳，母亲屡次把女儿带到一个老旧的仓库里供男人侵犯、玩弄。年幼的雪穗在生存和强权的压迫下，逐渐成长为一个喜怒不表于形的深沉女子。
异于常人的遭遇让雪穗变得格外早熟。可能在很久以前，她已经对那个男人产生杀意。
她在等，在等自己能够杀死他的那一天。但她没有等到那一天，却等来了这个男人的儿子。那一天，当铺老板的儿子桐原亮司站在小仓库门后，亲眼目睹父亲对雪穗实施猥亵。这个作为雪穗同班同学兼爱慕者的男孩一时间怒上心头，当场杀死了自己的父亲。
那一天，是他们命运的转折。
从那以后，雪穗和亮司就开始了长达十多年的互相守护。
这之后，雪穗为保护亮司而杀死了自己的母亲，又为拿到更多的钱跟亮司离开而逼迫自己变成一个完美的富商未婚妻。亮司也为她杀死父亲、为她持续在黑暗边界敛财、为她清空前进路上所有障碍、为她活在见不得光的暗夜里。
用书里的话来说，他们之间，就像枪虾与枪虾鱼，彼此共生、缺一则亡。
唐泽雪穗踩着一具又一具的尸体，一步步挣脱底层的桎梏，成功爬上云端。
而桐原，却像是一个影子一样，藏在雪穗背后的暗夜里。
02 恶与生存，本就彼此共生
第一次看这本书，我将雪穗想象成了欧洲传说里那个杀死上千少女，并妄图以她们的鲜血洗浴身体而保持美貌的伯爵夫人。
甚至从一开始看来，雪穗比那个伯爵夫人还要恐怖三分。
为了保护亮司，也为了投身于更好的家庭，雪穗可以杀死自己的母亲，并冷静的伪造母亲自杀的假象为了保护亮司和自己，她又杀死了待她如同己出的养母。为了顺利当上富商的太太，她甚至让亮司对一个十多岁的女孩施暴。
她比那位伯爵夫人更加残忍无情。
在所有人心中，雪穗都是完美的代名词，她美丽、善良、优雅、独立，她浑身都散发着完美女人的光环。但在别人看不见的黑夜里，她又变成了一个毫无人性、连至亲都能痛下杀手的恶魔。
白日里，她是完美的天使；一到夜里，她就摇身一变，成了恶魔。唐泽雪穗与那位伯爵夫人一样残忍，一样可以为一己私利而残害他人，但她们又是不同的。
伯爵夫人生来高贵，她将自己视为天选之女，在她眼里，所有为她的美貌而献出鲜血和生命的少女都得到了无上荣耀。
在伯爵夫人的眼里，人命是不值钱的。
而唐泽雪穗，更像是日本传说里那些不得不将父母背到深山中遗弃的人，她分明是懂得是非黑白的，可在生存和道德之间，她选了生存。
为了守护她爱的人，也为了不被强权杀死，她只能拿起武器、变身双面人。
桐原亮司这个人，就是雪穗在黑夜中的武器。从他为这个女人杀死自己父亲的那一刻开始，他的一生，都注定要为了这个女人而活。
为了这个女人，他将自己隐藏在黑暗里，抛弃姓名、四处游荡、甘愿做一个夜行者。
一开始，我很替亮司感到不值。他这一生的厄运都是从遇见雪穗开始的。如果他没有撞破父亲与雪穗之间的交易，那他现在至少不会是个朝不保夕的流亡者。
可他遇到了。
03 拯救，是为了守护绝望
三十年前，有一位远赴日本工作的父亲，他的儿子在一次与同学的争执中被同学杀害。
一个幸福的三口之家就此破碎，杀人凶手却一夜之间消失的无影无踪。这个父亲当时在日本已经拿到百万年薪，是国内第一批住上别墅的工薪阶级。
儿子死后，他多次前往警局询问凶手下落，可凶手却像是突然之间人间蒸发了一般，再无音讯。
于是这位父亲作出了一个令所有人震惊的举动：辞职追凶。
他辞掉高薪工作、化身侦探，从学校开始，一路追至国外，发誓要找到杀害儿子的凶手。
这次追凶，他用了近三十年。
后来，他找到了凶手父母将孩子送出国门的证据、找到了凶手的行踪，并最终将凶手送入监狱。
判刑那天，他笑着流泪：“从我儿子死去的那一天开始，我人生唯一的意义就是替他找到凶手”。
看到这位父亲的结局，我才终于明白，对于桐原亮司来说，从他撞破父亲对雪穗的恶行之后，他人生的唯一意义，就只剩下守护了。
那个为儿放弃百万年薪追凶数十年的父亲，是在用他生命的最后价值守护儿子。
同样的，亮司也是在用自己仅剩的力量守护他爱的人。
我们极度脆弱的时候，总会渴望有一个人来拯救自己。可天使不会守护恶魔，守护恶魔的同样是恶魔。
于唐泽雪穗而言，是亮司拯救了她。于亮司而言，自己也正在被雪穗拯救着。
可他们从一开始就走错了路，以后的人生，当然也只能走向毁灭。
因为雪穗终于变成了恶魔，桐原亮司也只能追随她的脚步。
故事的结局是:在当年那件凶杀案即将失效的前一天，亮司从雪穗新店的楼顶一跃而下，将身上所有的、关于雪穗的秘密都带进了坟墓。
那一刻，雪穗就站在他面前，却不能多看他一眼。
04 时光重来，即便是坏人，个人也无权决定他们的生命
桐原亮司虽然是个正经的坏蛋，却死的足够悲怆。即使是在生命的最后一刻，他也在守护。
亮司和雪穗无疑是对悲剧情人，但与梁祝等经典悲剧不同的是，他们的悲剧是他们自己一手造成。
在亮司杀死父亲的前一秒，两人都还是苟活于人性恶权之下的受害者。在他杀死父亲之后，他们就成了一对令人闻之胆寒的杀手二人组。
天使于恶魔之间，只有一念之差，只有一步之遥。
如果当初，亮司没有杀死他的父亲，那他就无法保护爱人，因为他知道，一个被母亲送去接客的女孩，再也没有其它方式来保护自己。
他没有选择。
又如果，当初的亮司在杀死父亲之后就选择去自首、选择放弃逃亡，那么或许，他和雪穗都会有不同的结局。
中国古代讲究杀人偿命，为复仇而活的被人称为英雄，英雄们互相争斗角逐的时代被称为江湖。
英雄之所以被称为英雄，是因为恩怨分明。人挡杀人、佛挡诛佛的，只能是恶魔。
恶魔的结局，本是早该预见的。
生活中，我们可能也会遭遇不公、遭遇强权，可现实的我们却不能用血腥的手段去毁灭一切。被上司抢走了创意的实习生，可能是客户对你胁迫，甚至可能是陌生人的无端伤害。
当我们遭遇了这些，难道就要把坏人都杀死吗？
我们当然不能，我们可以反抗，可以不妥协，也可以用法律来武装自己，但却没有资格去决定他人的生死。
当恶人向你伸手，你却不能伸出匕首，即便是坏人，个人也无权决定他们的生命。
如果你因为别人的坏，而把自己变得更坏，那你自己也就成了恶魔了。
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